一、邓石如（1743年—1805年）
初名琰，字石如，清代篆刻家、书法家，金石学家，篆刻『邓派』的创始人；性廉介，遍游名山水，以书刻自给。
邓石如是清代碑学书家的杰出代表，精通四体书。他的书法艺术成就受到世人极高的评价，被誉为“四体皆精，国朝第一”。邓石如的书法以篆隶最为出色，特别是小篆方面，独具匠心，突破传统束缚，为清代篆书开创了一片新天地。
邓石如的篆书独具一格，他在李斯、李阳冰的基础上，将隶书笔法融入其中，大胆使用长锋软毫，丰富了对篆书的运用。他的篆书线条圆涩厚重，雄浑苍茫，达到了化境，对篆书的发展作出了不朽贡献，突破了千年来玉箸篆的藩篱，现有《完白山人篆刻偶存》存世。

在隶书方面，其隶书师法汉碑，然结体结体紧密，变其扁方为长方，笔画改其飘逸为凝重，章法异其严整，貌丰骨劲，大气磅礴，使清代隶书风格独具意象。

邓石如的楷书并未从唐楷入手，而是直接取法魏碑，多用方笔，笔法斩钉截铁，结字紧密，富有踔厉风发之势、力拔千钧之态。他的楷书古朴浑朴，与时俗馆阁体截然不同，展现了勇于探索的精神。

在行草书方面，邓石如主要吸收了晋、唐草法，笔法凝重迟涩而飘逸、善用飞白，得老辣苍劲、烟雨苍茫之势。他的大字草书气象开阔，意境苍茫。

总体而言，邓石如在四体书法中，以篆书成就最为突出，楷书、行书、草书次之。

此外，邓石如还是一位杰出的篆刻家，开创了皖派中的邓派。他运用小篆入印，强调笔意，风格雄浑古朴、刚健婀娜，书法与篆刻相辅相成。邓石如的印章特色为“疏处可以跑马，密处不使透风”，展现了其独特的艺术风格。

二、邓石如书法特点
1.篆书参入隶意
邓石如篆书特色之一是注入隶书写法、笔意，这大致体现在三点：一是某些笔画、如长横本身就内含隶笔形象；二是行笔中的某些环节、部位以隶法过渡或替代篆法；三是写篆过程以中锋为主，但不乏侧锋行笔，与隶书行笔比较近似。
2.用笔以“正”为体、以“侧”为用
这里所谓“正”与“侧”既指用笔、也指不同笔法写出的笔墨情调。就总的用笔及体势而言，篆取“正”，隶取“侧”，从小篆书法发展看，秦小篆以下，经唐李阳冰直至清初王澍等人的篆书系统，小篆用笔与体势之“正”竟无以复加，铁线篆令秦篆书写近于工艺式的描画，墨守中锋用笔。
3.小篆书写性与艺术性的发掘
由于写篆技术的改变，邓石如篆书就大不同于先前的“二李”（李斯、李阳冰）式的篆法，也有异于唐宋到清代前期那种单调的铁线、玉箸篆法。晚明清初小篆，其主要特点是笔法单一，线型板滞，缺乏活力和笔情墨性。邓石如将“书写性”引入篆书创作，注入隶书等用笔技巧，让早已程式化、呆板的小篆“活”起来、生动起来，从而在萦纡盘绕中抒情写意，创作主体的地位在篆书里跃然而出。
4.篆书写工具及尺幅形制的拓展
邓石如将长锋羊毫的使用提升至一个新境界。以长锋柔毫写篆书，在当时而言是惊人之举，邓石如知难而上，以长锋柔毫写出锥画沙、印印泥般力度十足的笔触，且显出古朴雄浑的气象，完白之后羊毫作书更为时兴。晚清屠寄评邓完白柔毫书篆：“及完白山人起，始上窥斯翁笔妙。所用长颖，不加剪截，书成自然瘦硬。盖五指齐力，笔锋自正，毫端着纸，如锥画沙。”包世臣描述了邓石如的执笔：“山人作书，皆悬腕双钩，管随指转。”这种转指驾驭长锋羊毫的技术为邓之后的包世臣、张裕钊、何绍基等众多书家继承，成为碑派重要书写技术。
邓石如大尺幅篆书作品较多，这既增大了篆书创作的艺术发挥空间，又大大强化了篆书的观赏功能，如《上栋下宇篆书轴》《庾信四赞篆书屏》《岭回山幽集三公山八言联》《赠肯园四体书册》。
5.古”与“俗”的统一
邓石如隶书取法广博，如《华山》《衡方》《夏承》《白石神君》《史晨》《校官》《孔羡》《张迁》《受禅》《大飨》等碑，此外也不放过汉残碑断碣。值得注意的是，邓隶也取法三国碑隶，这对其艺术风格有不同寻常的影响。方朔称邓氏隶书“由东京而趋邺下”“隶则纯乎魏之范式碑”。杜镜吾《论邓石如》中说“邓石如的隶书是结胎于汉，而取力于魏的，如《黄初四石》《庐江太守范式碑》等是他得力所在。”胡炬《分析邓隶的特点和学邓隶的体会》一文认为邓完白隶书汲取秦篆、汉隶、魏分以及两晋、南北朝、隋唐隶书，是广博融合的结果，例如他的横画起势用魏隶方笔，收尾用篆法断笔或以汉隶挑法等。邓石如的取法使其隶书有了“古”与“俗”的特征