福·《曹全碑》| 飘逸秀丽、妩媚多姿

隶书：由篆入隶，破圆为方

一、隶书源起
汉字从“篆体”改变为“隶体”，是书法史上的大事。篆书虽然已经形成了方形的字体结构，但线条还是以圆形曲线为主。
隶书却“破圆为方”，把一个曲线构成的圆断开，形成与今天汉字“日”用水平与垂直构成的方形写法（以前都是一个“⭕”或者“⭕”里加个“·”“-”之类）；“笔画由圆转变为方折，结构删繁就简“。
隶书的破圆为方，确立了汉字一水垂直线条为基本元素的方形结构，这一次文字的定型经过两千多年，由隶入楷，一直到今天都没有太大的改换。
隶书萌芽于古，趋用于秦，定型并大盛于两汉之际，隶书的形成过去多定在汉代，汉代是隶书完成而且成熟发展的时代。
传说秦始皇时下邽人程邈狱中作隶书，故蔡邕《圣皇篇》以为“程邈删古立隶文”。
汉许慎《说文解字序》说，“秦烧书灭经，涤除旧典，大发隶卒兴役戍，官狱职务繁，初有隶书，以趣约易，而古文由此绝矣。”
晋卫恒《四体书势》说，“隶书者，篆之捷也”。
但从目前最新的考古资料“青川木牍”来看，开创隶书新书风的时代提前到了秦武王二年（公元前309年），湖北睡虎地秦简用隶书记录了秦始皇时代的政府律令，也就是说明秦时，正书篆书和日常隶书并用。

二、隶书分类
隶书又称佐隶、隶字、隶文、佐书、今文、史书等；
往后又有秦隶、汉隶、古隶、八分、飞白、散隶之分。

三、汉隶及特点
1.汉隶
汉代是隶书的黄金时代，东汉更是隶书的鼎盛时期，但魏晋后始被楷书所替代，仅用于书法。
（1）广义上的汉隶是西汉、东汉两汉隶书的统称；
（2）狭义上的汉隶专指东汉隶书成熟期的带有明显波磔的隶书，与秦、西汉隶书初期的风格不同。
2.主要特点
西汉时隶书逐渐摆脱了篆书的笔意，变得更加整齐、端正，出现了波磔，字形完全趋于扁平。
东汉时隶书写字技巧完成成熟了，提按顿挫、蚕头雁尾、俯仰之变、波磔之美，极大增强了隶书的艺术魅力，特别是篆书中圆转的笔画，在隶书中分成了横、折两笔，为了便捷，书法的方法也发生了变化。
总体来说，隶书的主要的特点是大气、厚重、生动、而且不乏精致。鲁迅说“沉雄博大”，清杨守敬说“昔人谓汉隶不皆佳，而一种古厚之气字不可及，此种是也”
汉隶名碑甚多，风格各异。
古朴方整、丰茂厚重：《张迁碑》
遒劲凝练、斩截爽利：《礼器碑》
飘逸秀丽、妩媚多姿：《曹全碑》
中正平和、精工严密：《史晨碑》
华美堂皇、端庄典雅：《乙瑛碑》《孔宙碑》
雄放豪迈：《石门颂碑》

四、隶书的笔画、结构与写法

隶书口诀“本出篆书，波磔新奇。蚕头雁尾，雁不双飞。掠画逆行，折角另提。也可暗过，方行篆意。因字立行，气韵生辉。”
1.笔画
隶书只有三种基本笔画：平画、弯钩画和波磔画，其他点、撇、捺等笔画都有这三种笔画伸缩变化而成。
（1）平画。写平画时，要藏锋露笔，然后运用右行，中锋行笔，即笔锋在点画的中心线上运行，收锋时回锋提起。
（2）弯钩画。起笔藏锋，行笔中锋，转折时中锋逆行，收笔时要回锋护尾，要写得浑厚圆润。
（3）撇画。写法与弯钩画相同，只是根据字的需要，形态略有变化而已。
（4）波磔画。这里隶书最具特征的笔画，俗称“蚕头雁尾”，有一波三折之势，展现了汉代文化那种博大飞动的气势，隶书的横画、捺画都这样写。
（5）捺画。有些隶书的捺，书写时在出锋处有向上弯的意态，实际上都是顺势提笔直出，有飞动之意即可，不可故意翘起尾巴，否则回显得造作俗气。
隶书的笔画结体最重要原则就是“雁不双飞”，就是一个字只能有一个波磔笔画、一个雁尾，不能有两个波磔画。
（6）折画。隶书的折画要分两笔来写，这是隶书和篆书在转折处写法的根本区别。
转折的写法一是提笔换锋，迅速地另写第二笔，如“守”字上面地宝盖的折就是分两笔写，分两笔写要笔断气不断，第二笔起笔要有迅疾之势，即藏锋下行。
写法二是内折法。笔锋逆时针方向旋转而下，如甲字的折
写法三是外折法。笔锋顺时针方向而下。如司字的折。
（7）竖画。隶书的竖和平画写法一样，只不过方向变成了下垂直而已。需要注意的是隶书的竖收尾不可以顿笔，收笔时要自然回锋
（8）点画。点画要根据位置、方向各异，用笔也不同，总体说来，用笔收紧，写得精劲。

2.结构
隶书的结构是在线条横向走势的基础上，以扁方取横势为基本特征。
包括因字立行，偏旁独立，避让与呼应，笔断意连、气势一贯，疏密对比、俯仰变化。

五、《曹全碑》
全称《汉郃阳令曹全碑》。东汉中平二年（185年）刻，隶书，明万历初年出土。
清孙承泽评“字法道秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也”
此碑书法风格属秀丽一格，平和简静，内清刚而外俊美。
有人说它如少女簪花，文雅可爱；
有人说它如雅人高士，风流自赏；
其笔画圆润而精气内涵含，从容潇洒如行云流水，风神颇为俊逸。
其结构匀整，秀美多姿，间有狭长之笔，变动灵活，饶有篆意